ВСТРЕЧИ С БАЛАКИРЕВЦАМИ

Петр Ильич собирался уже приступить к сочинению увертюры на сюжет, данный Стасовым, но неожиданно новая задача отвлекла его.

А. Н. Островскому предложили написать пьесу, в которой бы участвовали все три труппы казенных театров: драматическая, балетная и оперная. В то время ремонтировалось здание Малого театра, и его драматическая труппа выступала на сцене Большого театра.

У дирекции возникла мысль поставить фантастическую пьесу, где были бы заняты все артисты: и оперные, и драматические, и балетные. А. Н. Островский выбрал в качестве сюжета народную сказку «Снегурочка». Музыка к вокальным и инструментальным номерам была заказана Чайковскому.

На этот раз сотрудничество композитора и драматурга оказалось плодотворным. Работали оба с увлечением. Времени было очень мало. Островский писал текст, передавая композитору действие за действием.

«…Петр Ильич,— вспоминает Н. Д. Кашкин,— работал с необыкновенным увлечением … Весна уже наступила, а ее приближение всегда вызывало в Петре Ильиче восторженное, поэтическое настроение; он восхищался именно русскою весной, когда природа просыпается от долгого, мертвенного сна зимы и все кругом меняет свой вид, иногда в несколько дней.

Весна в 1873 году, кажется, была довольно ранняя, так что сочинение музыки к «весенней сказке» совпало с наступлением самой весны».

Поразительно быстро, в три недели, партитура была готова. В музыке к «Снегурочке» композитор широко использовал народные песни: из девятнадцати музыкальных номеров одиннадцать являются свободными обработками народных мелодий, среди них — замечательные старинные весенние хороводные «Давно сказано, давно баено», «Ай, во поле липенька», «А мы просо сеяли», «Утушка луговая».

Сам композитор очень любил музыку к «Снегурочке» и собирался впоследствии написать на тот же сюжет целую оперу. Он серьезно огорчился, когда узнал, что Н. А. Римский-Корсаков опередил его и уже написал свою «Снегурочку».

Петр Ильич жаловался, что у него отняли любимый сюжет и долго не хотел знакомиться с оперой Римского-Корсакова. Но когда, наконец, он услышал ее, то сразу полюбил это чудесное произведение.

Симфоническую фантазию «Буря» Чайковский сочинил летом 1873 года. На протяжении всей своей жизни Петр Ильич испытывал особенно сильное расположение к творчеству, когда ему удавалось побыть одному на лоне природы.

«… Я не знаю большего удовольствия, как провести несколько времени в деревне в совершенном одиночестве…— писал он,— я поехал в Тамбовскую губернию к одному холостому приятелю. Случилось, что ему как раз в это время нужно было съездить в Москву. Таким образом, я очутился совершенно один в прелестном оазисе степной местности.

Не могу Вам передать, до чего я блаженствовал эти две недели. Я находился в каком-то экзальтированно-блаженном состоянии духа, бродя один днем по лесу, под вечер по неизмеримой степи, а ночью сидя у отворенного окна и прислушиваясь к торжественной тишине захолустья, изредка нарушаемой какими-то неопределенными ночными звуками.

В эти две недели, без всякого усилия, как будто движимый какой-то сверхъестественною силой, я написал начерно всю «Бурю». Какое неприятное и тяжелое пробуждение из чудного… сновидения произвело [на меня] возвращение из Москвы моего приятеля!

Разом все чары непосредственного сообщества природы во всем ее несказанном величии и великолепии пали. Уголок рая превратился в прозаическую помещичью усадьбу. Проскучавши дня два-три, я уехал в Москву».

Петербургскому кружку «Буря» Чайковского очень понравилась. Посвятил ее композитор В. В. Стасову.
В 1876 году Чайковским была создана еще одна программная симфоническая фантазия — «Франческа да Римини».

Итальянский поэт начала эпохи Возрождения, великий Данте в своей знаменитой поэме «Божественная комедия» (в V песне Ада) рассказал печальную историю Франчески из города Римини.

…Отец прекрасной Франчески решил обманом выдать ее замуж за уродливого, жестокого Джанчотто, подослав свататься его младшего брата — красавца Паоло. Молодые люди полюбили друг друга. Думая, что ее выдают замуж за Паоло, Франческа дала согласие на брак.

Когда обнаружился обман, Франческа поклялась остаться верной своей любви к Паоло. Ревнивый Джанчотто убил и жену, и брата.

Повесть о несчастной любви Паоло и Франчески Данте вкладывает в уста тени Франчески, которая вместе с тенью Паоло осуждена вечно носиться по пустынному кругу ада, увлекаемая завывающим вихрем.

Этот сюжет, которому в поэме Данте придан трагический оттенок, использовали многие поэты, художники, скульпторы и музыканты. Позднее оперу «Франческа да Римини» написал С. В. Рахманинов.

В симфонической фантазии «Франческа да Римини» — три части, непрерывно следующие одна за другой. Первая часть—картина адской бездны, куда спустились Данте с Вергилием. Вопли и стенания человеческих душ, вой и свист бешеных адских вихрей изображены композитором с потрясающей силой.

Вторая часть — рассказ Франчески. Трогательная и жалобная мелодия звучит у кларнета. Франческа начинает свой рассказ, вспоминая давно прошедшее. Постепенно рассказ оживляется и становится все более возбужденным — Франческа словно вновь переживает случившееся.

Задушевная мелодия рассказа Франчески поочередно проходит у различных инструментов оркестра. Мощность ее нарастает, она звучит теперь трагически. Новый порыв адских вихрей уносит тени Паоло и Франчески. Повторяется музыка первой части, переходящая в заключение.

В фантазии «Франческа да Римини» Чайковский опять возвращается к более свойственному ему обобщенному типу программных произведений, от которого он пытался отойти, сочиняя «Бурю», Скорбная мелодия Франчески передает лишь общее настроение ее рассказа, так же как первая и третья части поэмы являются обобщенной картиной адской бездны.

Симфоническая фантазия «Франческа да Римини» принадлежит к числу замечательнейших созданий Чайковского. Гениальная по своей простоте и искренности чувства мелодия рассказа Франчески — одна из самых вдохновенных страниц, когда-либо созданных в музыке.

Страницы: 1 2 3 4